Get 20M+ Full-Text Papers For Less Than $1.50/day. Start a 14-Day Trial for You or Your Team.

Learn More →

EEN SCHENKING VAN FORMAAT

EEN SCHENKING VAN FORMAAT Menno Fitski Wie de tentoonstelling Silk Stories: Taisho kimono 1900-1940 in de Kunsthal in Rotterdam onlangs heeft bezocht, zal bij het betreden van de hoge ruimte onder de indruk geweest zijn van de overweldigende kleurenpracht die zich openbaarde. Meer dan honderd kimono’s spreidden zich over de donkere wanden en de blik wist niet zo snel waar te beginnen. Zo verging het mij ook bij de opening van de tentoonstelling en toen Rijksmuseumdirecteur Wim Pijbes vroeg of de verzameling vanuit gezichtspunt van de conservator in het Rijksmuseum op zijn plek zou zijn, luidde het antwoord na even nadenken enigszins tot mijn eigen verrassing, ‘ja’. Die bedenktijd was nodig om een behoorlijke omschakeling te maken, want het aandachtsgebied richtte zich vanouds op de kunst van voor 1900, überhaupt niet op textiel en om daar nu zo vanaf te stappen was een hele verandering. Echter, de hoge kwaliteit was evident en dat is tenslotte altijd het leidend principe van het verzamelbeleid geweest, evenals het criterium dat het om kunst gaat die in het land van oorsprong als belangrijk wordt ervaren. Dat geldt zeker voor textiel in Japan, dat vooral in de Edo-periode (1600-1868) een centrale plek innam binnen de co kunstnijverheid en http://www.deepdyve.com/assets/images/DeepDyve-Logo-lg.png Aziatische Kunst Brill

EEN SCHENKING VAN FORMAAT

Aziatische Kunst , Volume 39 (3): 4 – Jul 11, 2009

Loading next page...
 
/lp/brill/een-schenking-van-formaat-qV1rQ1QvOZ
Publisher
Brill
Copyright
Copyright © Koninklijke Brill NV, Leiden, The Netherlands
eISSN
2543-1749
DOI
10.1163/25431749-90000191
Publisher site
See Article on Publisher Site

Abstract

Menno Fitski Wie de tentoonstelling Silk Stories: Taisho kimono 1900-1940 in de Kunsthal in Rotterdam onlangs heeft bezocht, zal bij het betreden van de hoge ruimte onder de indruk geweest zijn van de overweldigende kleurenpracht die zich openbaarde. Meer dan honderd kimono’s spreidden zich over de donkere wanden en de blik wist niet zo snel waar te beginnen. Zo verging het mij ook bij de opening van de tentoonstelling en toen Rijksmuseumdirecteur Wim Pijbes vroeg of de verzameling vanuit gezichtspunt van de conservator in het Rijksmuseum op zijn plek zou zijn, luidde het antwoord na even nadenken enigszins tot mijn eigen verrassing, ‘ja’. Die bedenktijd was nodig om een behoorlijke omschakeling te maken, want het aandachtsgebied richtte zich vanouds op de kunst van voor 1900, überhaupt niet op textiel en om daar nu zo vanaf te stappen was een hele verandering. Echter, de hoge kwaliteit was evident en dat is tenslotte altijd het leidend principe van het verzamelbeleid geweest, evenals het criterium dat het om kunst gaat die in het land van oorsprong als belangrijk wordt ervaren. Dat geldt zeker voor textiel in Japan, dat vooral in de Edo-periode (1600-1868) een centrale plek innam binnen de co kunstnijverheid en

Journal

Aziatische KunstBrill

Published: Jul 11, 2009

There are no references for this article.