Get 20M+ Full-Text Papers For Less Than $1.50/day. Start a 14-Day Trial for You or Your Team.

Learn More →

AANWINST: BLAUWE GOLF, TAKEUCHI SEIHO

AANWINST: BLAUWE GOLF, TAKEUCHI SEIHO Menno Fitski BLAUWE GOLF, TAKEUCHI SEIHO Het naturalisme was rond 1900 al stevig geworteld in de Japanse schilder­ kunst. Het begin van de beweging wordt meestal gelegd bij Maruyama Okyo (1733-95), die vanaf het midden van de 18e eeuw elementen uit de Chinese en Europese schilderkunst ging combineren met de technieken die hij had geleerd tijdens zijn opleiding in de Japanse Kano-stijl schilderkunst.1 Hij ontwierp perspectief-prenten op basis van Chinese prenten uit Suzhou (die op hun beurt weer waren gebaseerd op Europese voorbeelden), kopieerde Chinese schilderingen van vogels en planten en bestudeerde Europese anatomieboeken voor het afbeelden van mensfiguren. Op basis van die mengelmoes aan inspiratiebronnen componeerde hij zijn vernieuwende, eigen stijl. Schetsen naar de natuur stond centraal, om werken te kunnen maken die waren gebaseerd op observatie in plaats van verbeelding. Okyo was een bijzonder succesvolle kunstenaar en zijn vele leerlingen en navolgers zorgden ervoor dat er in de 19e eeuw een bloeiende naturalistische traditie werd gevestigd. De Chinese en Europese invloeden waren toen zozeer verwerkt, omgevormd en ingebed in het repertoire dat het naturalisme niet langer als een vreemde eend in de Japanse bijt mag worden beschouwd. Dankzij een bescheiden reeks aanwinsten in de laatste jaren van http://www.deepdyve.com/assets/images/DeepDyve-Logo-lg.png Aziatische Kunst Brill

AANWINST: BLAUWE GOLF, TAKEUCHI SEIHO

Aziatische Kunst , Volume 42 (1): 3 – Jul 11, 2012

Loading next page...
 
/lp/brill/aanwinst-blauwe-golf-takeuchi-seiho-MGuglEOz0J

References

References for this paper are not available at this time. We will be adding them shortly, thank you for your patience.

Publisher
Brill
Copyright
Copyright © Koninklijke Brill NV, Leiden, The Netherlands
eISSN
2543-1749
DOI
10.1163/25431749-90000251
Publisher site
See Article on Publisher Site

Abstract

Menno Fitski BLAUWE GOLF, TAKEUCHI SEIHO Het naturalisme was rond 1900 al stevig geworteld in de Japanse schilder­ kunst. Het begin van de beweging wordt meestal gelegd bij Maruyama Okyo (1733-95), die vanaf het midden van de 18e eeuw elementen uit de Chinese en Europese schilderkunst ging combineren met de technieken die hij had geleerd tijdens zijn opleiding in de Japanse Kano-stijl schilderkunst.1 Hij ontwierp perspectief-prenten op basis van Chinese prenten uit Suzhou (die op hun beurt weer waren gebaseerd op Europese voorbeelden), kopieerde Chinese schilderingen van vogels en planten en bestudeerde Europese anatomieboeken voor het afbeelden van mensfiguren. Op basis van die mengelmoes aan inspiratiebronnen componeerde hij zijn vernieuwende, eigen stijl. Schetsen naar de natuur stond centraal, om werken te kunnen maken die waren gebaseerd op observatie in plaats van verbeelding. Okyo was een bijzonder succesvolle kunstenaar en zijn vele leerlingen en navolgers zorgden ervoor dat er in de 19e eeuw een bloeiende naturalistische traditie werd gevestigd. De Chinese en Europese invloeden waren toen zozeer verwerkt, omgevormd en ingebed in het repertoire dat het naturalisme niet langer als een vreemde eend in de Japanse bijt mag worden beschouwd. Dankzij een bescheiden reeks aanwinsten in de laatste jaren van

Journal

Aziatische KunstBrill

Published: Jul 11, 2012

There are no references for this article.