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ANDREAS MEIER Una immensa unita Arrigo Boitos Libretto Meßstofele: Der Wendepunkt der italienischen /^/^/-Interpretation am Beginn der europäischen Moderne Peter Hacks' parodistische Definition des Librettos als eine Menge von Worten und geht gelegentlich bei Reclam %u kaufen^ illustriert die Mißachtung, die dieser Textsorte gemeinhin von Seiten der Literaturwissenschaft entgegengebracht wird. Dies hängt zunächst mit dem Problem der ästhetischen Autonomie zusammen2, denn schon Mozart subordiniert den Text hierarchisch der Musik3: Bej einer opera muß schlechterdings die Poesie der Musick gehorsame tochter seyn. Obwohl ungefähr zur gleichen Zeit Battista de Casti und Antonio Salieri die ästhetische Dominanz der Musik gar zum Titel einer komischen Oper (Prima la musica -- poi le parole*} erheben, findet man doch mit dialektischer Regelmäßigkeit auch stets Vertreter einer Gegenposition. So leitete bereits gegen Ende des 17. Jahrhunderts Apo stolo Zeno eine erste Wende in der durch groteske und abenteuerliche Szenen- und Personentypen bestimmten venezianischen Librettistik ein5. Peter Hacks: Versuch über das Libretto^ in: Peter Hacks: Oper -- Geschichte meiner Oper u. a. Texte, Düsseldorf 1976, 199-306; hier 209. Das Libretto kann ähnlich wie die literarische Übersetzung als ,,sekundäre Gattung" verstanden werden (vgl. Werner Koppenfels: Intertextualitat und Sprachwechsel -- Die literarische Übersetzung^ in: Intertextualität -- Formen,
Arcadia - Internationale Zeitschrift für Literaturwissenschaft / International Journal for Literary Studies – de Gruyter
Published: Jan 1, 1993
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