Get 20M+ Full-Text Papers For Less Than $1.50/day. Start a 14-Day Trial for You or Your Team.

Learn More →

Some Supplements to Jan Linsen's Work

Some Supplements to Jan Linsen's Work 115 grond staan een witte geit, een bruine koe en een bruin paard. Op het laatste zit de onge- dwongen figuur van een herder, gehuld in een wit hemd en een zwartgrijs jak. Op het tweede plan vinden we het karakteristieke krullige en kruimige geboomte, uitgevoerd met zeer kleine toetsjes en een ontelbaar aantal vette stipjes. In het landschap daarachter, uit fijne zacht- groene en -grijze tinten opgebouwd, zien we gebouwen in hetzelfde grijs met zeer licht- grijze zonzijden. De pittoresk omzoomde heuvel, boven welks lege helling (hoe fraai werkt die leegte) een geraffineerd getekende ruine tegen de hemel afsteekt of liever zich daarin schijnt te willen oplossen, acht ik even- eens een goed geslaagd en zelfs geestig gezien detail. Het geheel maakt een heldere, blonde en enigszins feestelijke indruk. Linsens stre- ven om ieder onderdeel de compositorische en coloristische waarde te geven, die het toekomt, en toch een gebondenheid van het totale as- pect tot stand te brengen, is met een te loven uitslag beloond. De nauwelijks nauwkeurig omschrijfbare kleurnuanceringen kunnen m.i. het best worden vergeleken met die van Breen- bergh. Het schilderij geeft een nieuwe en dus ruimere kijk op de werkwijze en kwaliteiten van Linsen, wiens vroeger beschreven werken meer de stijl van Cornelis Poelenburch benaderen. Afb. 3, een fijne pentekening in zwart in het Rijksprentenkabinet (98 x 90 mm.) is ge- merkt en gedateerd r.o.: Jan Linsen fecit A° 1630. Deze datum is interessant. Uit de paro- chiale archieven van Rome blijkt immers, dat Linsen in 1626 de stad verliet. Wanneer hij huiswaarts keerde en in welk jaar het avontuur met de "moorse" zeerovers plaats had, weten we niet. Neemt men aan dat de tekening in het zuiden is ontstaan (daarover kan geen twijfel bestaan), dan zou tot een langduriger verblijf in Italie moeten worden geconcludeerd en zou dus ook de "Eliezer en Rebecca" daar zijn ontstaan. Opvallend is dat ook de teken- techniek van Linsen die van sommige teke- ningen van Breenbergh zeer nabij komt. De kunstbroeders waren gelijktijdig te Rome. 1) De heer Mulder was zo vriendelijk mij de tekst van de eis af te staan. 2) O.R.A. Hoorn, Schoutsrol no. 4481. Some Supplements to Jan Linsen's Work by B. J. A. Renckens Two paintings and one drawing are added to Jan Linsen's oeuvre published in the Bulletin of the Netherlands Institute for Art History, volume 1947. The West Frisian Museum at Hoorn, where Linsen lived, acquired an "Eliezer and Rebecca near the well", signed and dated 1629, which in style and lighting is closely akin to Bartholo- meus Breenbergh. A second painting, "Midas' judgment", attributed here to Linsen, was in 1938 as a Mozes van Wttenbroeck at the art dealer's P. de Boer in Amsterdam. It shows great similarity to ill.1 in the article from 1947, which is more closely allied to the style of Cornelis Poelenburch. From a technical point of view the fine pen drawing dated 1630 in the Print Room of the Rijksmuseum, Amsterdam, also resembles some drawings by Breenbergh. The date 1630 points to a more prolonged stay of Linsen in Italy than is shown by the parish registers in Rome; this leads to the conclusion that the "Eliezer and Rebecca" was also painted in the South. With reference to a discovery in the archives, the curator of the Hoorn Museum was able to confirm the violent death of the painter men- tioned by Houbraken; Linsen died a few days after 25 May 1635. EINE FRÜHE ZEICHNUNG VON C. D. à RENESSE von Werner Sumowski Renesses Zeichenstil vom Anfang der fiinfziger Jahre lasst sich ausreichend an den bekannten von Rembrandt korrigierten Bldt- tern 1) studieren. Dagegen hat sich kaum Material seiner Fruhzeit erhalten: Ein 1781 im Nachlass von C. J. Renesse aufgefuhrtes "Stilleben mit Totenkopf" von 1640 ist ver- schollen, und die von E. Trautscholdt2) ge- nannten Zeichnungen in Wien bleiben pro- blematisch. Umso interessanter dirfte die bisher nicht erwahnte einwandfrei signierte und 1645 da- tierte Darstellung eines Wunderdoktors im http://www.deepdyve.com/assets/images/DeepDyve-Logo-lg.png Oud Holland - Quarterly for Dutch Art History Brill

Some Supplements to Jan Linsen's Work

Download PDF
1 page

Loading next page...
 
/lp/brill/some-supplements-to-jan-linsen-s-work-lxoQGcEo2m

References

References for this paper are not available at this time. We will be adding them shortly, thank you for your patience.

Publisher
Brill
Copyright
© 1959 Koninklijke Brill NV, Leiden, The Netherlands
ISSN
0030-672x
eISSN
1875-0176
DOI
10.1163/187501759X00467
Publisher site
See Article on Publisher Site

Abstract

115 grond staan een witte geit, een bruine koe en een bruin paard. Op het laatste zit de onge- dwongen figuur van een herder, gehuld in een wit hemd en een zwartgrijs jak. Op het tweede plan vinden we het karakteristieke krullige en kruimige geboomte, uitgevoerd met zeer kleine toetsjes en een ontelbaar aantal vette stipjes. In het landschap daarachter, uit fijne zacht- groene en -grijze tinten opgebouwd, zien we gebouwen in hetzelfde grijs met zeer licht- grijze zonzijden. De pittoresk omzoomde heuvel, boven welks lege helling (hoe fraai werkt die leegte) een geraffineerd getekende ruine tegen de hemel afsteekt of liever zich daarin schijnt te willen oplossen, acht ik even- eens een goed geslaagd en zelfs geestig gezien detail. Het geheel maakt een heldere, blonde en enigszins feestelijke indruk. Linsens stre- ven om ieder onderdeel de compositorische en coloristische waarde te geven, die het toekomt, en toch een gebondenheid van het totale as- pect tot stand te brengen, is met een te loven uitslag beloond. De nauwelijks nauwkeurig omschrijfbare kleurnuanceringen kunnen m.i. het best worden vergeleken met die van Breen- bergh. Het schilderij geeft een nieuwe en dus ruimere kijk op de werkwijze en kwaliteiten van Linsen, wiens vroeger beschreven werken meer de stijl van Cornelis Poelenburch benaderen. Afb. 3, een fijne pentekening in zwart in het Rijksprentenkabinet (98 x 90 mm.) is ge- merkt en gedateerd r.o.: Jan Linsen fecit A° 1630. Deze datum is interessant. Uit de paro- chiale archieven van Rome blijkt immers, dat Linsen in 1626 de stad verliet. Wanneer hij huiswaarts keerde en in welk jaar het avontuur met de "moorse" zeerovers plaats had, weten we niet. Neemt men aan dat de tekening in het zuiden is ontstaan (daarover kan geen twijfel bestaan), dan zou tot een langduriger verblijf in Italie moeten worden geconcludeerd en zou dus ook de "Eliezer en Rebecca" daar zijn ontstaan. Opvallend is dat ook de teken- techniek van Linsen die van sommige teke- ningen van Breenbergh zeer nabij komt. De kunstbroeders waren gelijktijdig te Rome. 1) De heer Mulder was zo vriendelijk mij de tekst van de eis af te staan. 2) O.R.A. Hoorn, Schoutsrol no. 4481. Some Supplements to Jan Linsen's Work by B. J. A. Renckens Two paintings and one drawing are added to Jan Linsen's oeuvre published in the Bulletin of the Netherlands Institute for Art History, volume 1947. The West Frisian Museum at Hoorn, where Linsen lived, acquired an "Eliezer and Rebecca near the well", signed and dated 1629, which in style and lighting is closely akin to Bartholo- meus Breenbergh. A second painting, "Midas' judgment", attributed here to Linsen, was in 1938 as a Mozes van Wttenbroeck at the art dealer's P. de Boer in Amsterdam. It shows great similarity to ill.1 in the article from 1947, which is more closely allied to the style of Cornelis Poelenburch. From a technical point of view the fine pen drawing dated 1630 in the Print Room of the Rijksmuseum, Amsterdam, also resembles some drawings by Breenbergh. The date 1630 points to a more prolonged stay of Linsen in Italy than is shown by the parish registers in Rome; this leads to the conclusion that the "Eliezer and Rebecca" was also painted in the South. With reference to a discovery in the archives, the curator of the Hoorn Museum was able to confirm the violent death of the painter men- tioned by Houbraken; Linsen died a few days after 25 May 1635. EINE FRÜHE ZEICHNUNG VON C. D. à RENESSE von Werner Sumowski Renesses Zeichenstil vom Anfang der fiinfziger Jahre lasst sich ausreichend an den bekannten von Rembrandt korrigierten Bldt- tern 1) studieren. Dagegen hat sich kaum Material seiner Fruhzeit erhalten: Ein 1781 im Nachlass von C. J. Renesse aufgefuhrtes "Stilleben mit Totenkopf" von 1640 ist ver- schollen, und die von E. Trautscholdt2) ge- nannten Zeichnungen in Wien bleiben pro- blematisch. Umso interessanter dirfte die bisher nicht erwahnte einwandfrei signierte und 1645 da- tierte Darstellung eines Wunderdoktors im

Journal

Oud Holland - Quarterly for Dutch Art History – Brill

Published: Jan 1, 1959

There are no references for this article.